Построить письменно D7 в соль миноре (г), си бемоль мажоре с обращениями и разрешениями.

Для построения аккорда D7 в соль миноре (g) необходимо использовать ноты g, b, d и f. В данном случае D7 будет состоять из следующих нот: g (ре), b (си), d (ре) и f (фа). Этот аккорд будет звучать доминантно, подчеркивая характер минорной тональности.

Теперь рассмотрим построение аккорда Bb (си бемоль) мажор с обращениями и разрешениями. В аккорде Bb мажор содержатся ноты b (си), d (ре) и f (фа). С учетом обращений и разрешений, можно добавить ноту b (си) в нижнем регистре для создания обращения, а также f (фа) в верхнем регистре для разрешения.

Таким образом, построение аккорда Bb мажор с обращениями и разрешениями будет выглядеть следующим образом: b (си), d (ре), f (фа) в основном положении, b (си) в нижнем обращении и f (фа) в верхнем разрешении. Это создаст интересное звучание и обогатит гармонию композиции.

Конечно, давай разберем построение аккорда D7 в тональностях соль минор (g) и си-бемоль мажор (B♭), а также его обращения и разрешения.

D7 в соль миноре (g)

D7 (ре мажорный септаккорд) состоит из следующих нот:

• Ре (D)
• Фа# (F#)
• Ля (A)
• До (C)

В тональности соль минор (g) D7 является доминантсептаккордом (V7), который разрешается в тонику, т.е. в аккорд g (соль минорный трезвучие).

Обращения D7:

1. Первое обращение (D7/F#):

   • Фа# (F#)
   • Ля (A)
   • До (C)
   • Ре (D)

2. Второе обращение (D7/A):

   • Ля (A)
   • До (C)
   • Ре (D)
   • Фа# (F#)

3. Третье обращение (D7/C):

   • До (C)
   • Ре (D)
   • Фа# (F#)
   • Ля (A)

Разрешение D7 в g:

• D7 (Ре-Фа#-Ля-До) разрешается в g (Соль-Си♭-Ре):
  • Ре (D) → Соль (G)
  • Фа# (F#) → Соль (G) или Си-бемоль (B♭)
  • Ля (A) → Си-бемоль (B♭)
  • До (C) → Ре (D)

D7 в си-бемоль мажоре (B♭)

В тональности си-бемоль мажор (B♭) D7 также является доминантсептаккордом (V7), который разрешается в тонику, т.е. в аккорд B♭ (си-бемоль мажорное трезвучие).

Обращения D7:

1. Первое обращение (D7/F#):

   • Фа# (F#)
   • Ля (A)
   • До (C)
   • Ре (D)

2. Второе обращение (D7/A):

   • Ля (A)
   • До (C)
   • Ре (D)
   • Фа# (F#)

3. Третье обращение (D7/C):

   • До (C)
   • Ре (D)
   • Фа# (F#)
   • Ля (A)

Разрешение D7 в B♭:

• D7 (Ре-Фа#-Ля-До) разрешается в B♭ (Си-бемоль-Ре-Фа):
  • Ре (D) → Си-бемоль (B♭)
  • Фа# (F#) → Фа (F)
  • Ля (A) → Си-бемоль (B♭)
  • До (C) → Ре (D)

Таким образом, построение, обращения и разрешение аккорда D7 в тональностях соль минор и си-бемоль мажор следуют классическим гармоническим правилам, где доминантсептаккорд разрешается в тонику, создавая гармоническое напряжение и его разрешение.